petersmol: (Танцы)
Вылавливать баги через 5 лет танцевания - особенно весело и познавательно.
1. "Мы танцуем для того чтобы партнерше было комфортно".
Для меня этот принцип органично наложился на жертвенную модель отношений, которая приводит к накапливанию усталости и личному дискомфорту. В отношениях у меня на это образовалась аллергия (ура), поэтому последнее время я осознанно избегаю следования за кем-либо в ущерб себе. В танцах же я не делал разницы между элементом техники и отношением к парному взаимодействием вообще. Главное - чтобы партнерше было хорошо, а если тебе при этом ещё и понравится танец, то это просто приятный бонус.
Примерно отсюда же сформировалась моя роль на вечеринках - роль спарринг-партнера. До сегодняшнего дня мне не приходило в голову, что можно прийти на вечеринку исключительно с эгоистической целью потанцевать в свое удовольствие. Даже если я приду сам по себе, там все равно будут либо знакомые партнерши, либо незнакомки, которые хотят чтобы их потанцевали, что означает автоматическое включение в роль.
В голову не приходило, но подсознание не обманешь: организм чувствует что ему плохо - определяет источник - избегает.
Надо уцепиться за новое ощущение, привыкнуть к нему и донести до какой-нибудь неформатной танцевальной сходки. Главное чтобы музыка была клёвая.
2. "Смотришь в глаза и улыбаешься".
Это сильно отличается от моего обычного поведения. Для меня постоянный зрительный контакт - это как переплетение щупальцами в "Аватаре", особый вид высокочастотного взаимодействия с близкими людьми.
Дистанция для малознакомых людей - это посмотрел, пересекся взглядом, считал информацию (убедился что все хорошо), кивнул, перевёл взгляд на что-то нейтральное. В открытой позиции это обычно верхний центр партнерши черт, у неё там сиськи! правое плечо партнерши.
Вообще говоря это не баг, просто особенность поведения. Он минимизирует число знакомств на улице, помогает сосредоточиться на вербальном общении и т.п. Но в танце особо не поболтаешь, поэтому зрительный контакт - это база для диалога. Можно конечно строить диалог на кинестетике, динамике и инерции, но "90% информации через зрение" обычно мешают сфокусироваться на чем-то ещё, а с закрытыми глазами не всякий танец потанцуешь :) Можно не строить диалог вообще, но скорее всего это будет скучный танец.
И, да, скучный танец - это не "о ужас, недовольная партнерша" (см. пункт выше), а всего лишь "взаимодействие, от которого я при желании смог бы получить больше".
petersmol: (Танцы)


Пытаюсь понять своё отношение к линди-хопу. Вроде бы несколько недель назад пришел к выводу, что меня не прёт музыка. Блюз норм - а все эти мидлы и фасты ни о чём.

Но рефлексы считают иначе. Отвлекся от текста на пару секунд - и я уже делаю баунс (сидя), щелкаю ритм в поисках начала такта и мысленно ругаюсь на склейки мелодии в ролике. Отвлекся на 15 секунд - и обнаружил себя посреди комнаты, переходящим из чарльстона в какую-то парную штуку.

И фиг знает, кому верить - обычно тело знает лучше, чем мозг, но здесь кажется другое. Есть музыка, которая меня заряжает, захватывает и уносит за собой. А здесь просто срабатывает условный рефлекс "я знаю, что под это нужно делать". Это полезный рефлекс, он позволяет комфортно жонглировать фигурами и заполнять пространство танцем, даже когда сознание в ступоре, - мне понадобился год или два, чтобы так научиться.
Но по сути своей это адаптация, основная цель - не самовыражение, а приспособление к среде, поэтому здесь нет энергетической подпитки.

Jazz

Sep. 30th, 2015 10:53 pm
petersmol: (Синфест)
Через 3 недели занятий соло я понял, что люблю схемки и фасты.
По сравнению с импровизацией подготовленная связка обычно увлекательнее, разнообразнее и нагружает мозг в другом ключе - не "что же сделать дальше и как это впишется в музыку", а "я знаю что делать. Как сделать это лучше?". И тренирует память, куда без этого.
А выход на быстрые темпы - это отдельный челлендж. Ты заново осознаешь каждое движение, ориентируясь уже не на картинку, а на инерцию собственного тела. Убираешь всё лишнее и неработающее. Цепляешься за баунс, чтобы удержаться в ритме. Учишься находить равновесие в динамике.
Удивительный период знакомства со своей тушкой, когда мозг думает что знает движение независимо от темпа, а ощущения на разных темпах говорят, что это вообще разные движения.
petersmol: (Буддизм)


Похоже, Ник наконец-то нашел правильный формат для преподавания. Я когда-то был на его бонусном занятии по блюзу в мсдк. Тогда внезапно выяснилось, что материала слишком дофига и полноценно дать его за два урока нельзя. На регулярных занятиях же можно спокойно посвятить полтора часа ведению-следованию на шагах вперед-назад с контактом одной рукой.
Тот еще челендж, кстати - я так и не понял, получилось ли у меня вести партнершу расслабленными руками. После первой попытки полностью расслабиться я обнаружил во время смены, что у меня болят мышцы кистей рук - я не привык их напрягать, но вести же как-то надо :-)

 

Фундаментальность подхода радует - если потратить несколько/много занятий на постановку базы, это очень сильно влияет на дальнейшее танцевание. Не знаю правда, как новички это выдержат.

 

Ну и самое важное - джук джойнт блюз это отдельный танец. Он может танцеваться под медленную и быструю музыку, в открытой, закрытой или близкой позиции.
По ощущениям чем-то напомнило фанк/афро (изоляция) и хастл/латину (вращения, украшалочки). По настроению - любовь к блюзовой музыке и эмоциональной изоляции от партнера. Может это конечно учебная позиция или стиль преподавания повлияли:) Кто-то может сказать, что мне это тоже свойственно, но как-то я готовился к более близкому контакту.


petersmol: (Default)
Традиционно фиксирую впечатления для истории болезни.



В этот раз я записался на два трека - линди хоп адванс и тэп. Теперь у меня есть бесценный опыт занятий в одной группе с финалистами соревнований =) Выводы следующие:
1. Уровень в А-группе вполне доступен для восприятия и повторения. Ура, я не полный лох :)
2. Пользы от сложного материала объективно мало. Да, я могу это станцевать на занятии, но вот для встраивания незнакомых элементов в соушал нужно в несколько раз больше практики.
3. Партнеру по большому счету пофиг на скиллы остальной группы, они влияют только на скорость подачи материала. В остальном же всё в твоих руках.
4. С моим расслабленным отношением к линди-хопу вполне достаточно идти на intermediate и отрабатывать всё занятие какую-нибудь вариацию свингаута. Да, она усвоится за 5 минут, зато остальное время можно заниматься оттачиванием ведения (особенно на плоховедущихся партнершах), встраиванием движения в свою импровизацию и просто его механическим запоминанием. Если бы я с каждого занятия уносил по одной простой вариации, но зато в активном танцевальном багаже, это было бы очень круто =)
5. Активный багаж движений - это вообще больная тема. Посмотрел после полугодового движения список известных фигур (составленный собственноручно). Обнаружил, что половину я не делаю вообще - либо мозг про них забыл, либо тело не помнит, как на них вести. Печально, когда партнерши сами заходят на какое-нибудь стандартное движение типа кросс-чарльстона, а тебе проще вывести их оттуда, чем перестраиваться под полузабытую фигуру. Это лечится минутным повторением, но в танце момент уже упущен.

Но главной темой лагеря был, разумеется, тэп. Потому что 13 уроков линди друг с другом никак не связаны, и ведут их 4-5 разных преподов. А все 13 уроков тэпа ведет Полина Бутко и материал движется в сторону непрерывного усложнения - пропускать атата.

Да, мои тараканы по поводу вечеринок продолжают размножаться вопреки здравому смыслу. Судя по ощущением, дальше я либо достигну просветления, либо перестану там появляться вообще, иначе так жить нельзя.

После лагеря хочется снова пойти на регулярные занятия, но тэп и линди одновременно я навряд ли потяну, так что надо выбирать.
petersmol: (Default)
В этот раз красочного отчета с фоточками не будет (фоточки есть в контактике), но как-то собрать мысли в кучку всё-таки надо, поэтому будут заметки сугубо для себя.

  • Стив Митчелл записал меня в IA-2, ура-ура.
  • Проблемы "что танцевать" больше нет. Точнее, период, после которого я начинаю задумываться о том что делать дальше, расширился где-то до размера одной-двух песен.
  • В целом, занятия более расслабленные, чем в Рождественском. То ли потому что только 1 трек, то ли на IA джаз больше сил уходит, то ли я бонусов меньше посещал, то ли лето и свежий воздух, то ли друзья постоянно держат в тонусе, не знаю. Но в зимнем лагере свободное время тратилось в основном на "полежать часок перед следующим занятием", а здесь большую часть времени мы перемещались между локациями.
  • Обнаружил у себя склонность импровизировать на занятиях, вместо схемы, которую нам дают. Партнерши в ИА клевые и честно делают то, на что я веду.
  • Обнаружил у себя боязнь вечеринок, непонятно почему. И вроде танцевать проблемы нет, но никакого желания танцевать на вечеринках это не вызывает %) У меня есть три гипотезы на этот счет - либо дело в необходимости социальных взаимодействий с партнершами, либо во влиянии morriell, принимающей это в какой-то мере на свой счет, либо в принципе вечеринки - чуждое мне развлечение, на которое надо махнуть рукой. Интересно, оно и раньше так было, или я это сейчас все придумал?
  • Еще раз открыл для себя любовь к занятиям новичков. Когда набор движений сводится к минимуму, и тебе не нужно пытаться его разнообразить, то поневоле переключаешь внимание на контакт в паре, на тонкости ведения, зависящие от конкретной партнерши, начинается настоящий диалог. Ты предлагаешь челлендж - она пробует ответить. В обычном танце так почему-то не получается, там надо за музыкой следить, фигуры просчитывать что-когда, и т.п.
  • Бонус по аргентинскому танго - ня. Так мило, когда преподаватель показывает базовые шаги вперед-назад, а ты выясняешь, что половина партнерш ведутся на всё, что тебе приходит в голову. Фактически это был вечер любителей танго. Но надеюсь, я также внес свою скромную лепту в приобщении пары человек к этому замечательному танцу =)
  • Джаза реально не хватает, им нужно заниматься отдельно, доводить до автоматизма и вставлять везде.
  • Да и вообще, пора возвращаться на серьезные занятия. Мастерсы конечно хорошо, но на регулярных уроках Мур-Мур может давать куда более сложные вещи.
  • Оффтопом, на днях испытал культурный шок. Коллега на работе случайно сказал, что знаком с Мурринкой. С перл-разработчиком "Зенона" Мурринкой. А я сейчас занимаюсь примерно теми же вещами, тоже в хостинге и на том же языке %)
petersmol: (Default)
Сегодня у новичков Широкова было упражнение "на доверие": девочка стоит между двумя мальчиками с закрытыми глазами. Она начинает падать назад, первый партнер ее ловит и направляет обратно вперед, где ее встречает другой. Всё это медленно и расслабленно. Офигенные ощущения — так бы всё занятие только этим и занимался.

Странно что от парного блюза не ощущается ничего похожего, казалось бы уж там-то секас-секас. Может потому что там еще и танцевать надо? %)
petersmol: (Линденс)
Через 4 месяца мы с [livejournal.com profile] myexe, [livejournal.com profile] mochre, [livejournal.com profile] morriell и [livejournal.com profile] black_cat_ansy летим на Херранг :-)



Спасибо Леночке за отличное видео ^^
petersmol: (Танцы)

Одна партнерша так на меня легла, что я чуть не кончил.
(Из суровых мужских разговоров в раздевалке)



1. Катечка и Егор дали кучу материала для осмысления. То есть, буквально, прийти на блюзнайт и три часа отрабатывать. Одного-двух занятий явно мало, чтобы все запомнить.
2. Взаимное предложение ведения дает действительно обалденный контакт в паре. Это уже не ведение-следование, а полноценный диалог. И, да, мне очень нравится слушать партнершу - больше, чем вести. Всё как в жизни :)
3. Двигать тушку целиком и даже со скруткой я более-менее научился в танго. А вот с движением отдельных частей тушки на месте всё плохо.
4. Очень не хватает комфортных движений, чувства баланса, чувства музыки. Надо провести несколько часов наедине с блюзом и зеркалом. Пока я не научусь двигаться сам, о чем можно разговаривать с девушкой?
5. Начал сомневаться в своей моральной готовности к блюзнайту. Возможно, я просто слишком трезвый?
6. Упражнение, когда девушка держит партнера, а он её ведет - ня!
7. Я давно привык, что глаза - это зеркало души и главное впечатление о девушке. Так вот, сегодня на занятии получилось поймать это же ощущение не во взгляде, а в её блюзовой импровизации. Fascinating!
8. В связи с этим внезапно появилось желание потанцевать с несколькими малознакомыми партнершами. Хотя, конечно, вряд ли я их приглашу, и можете закидать меня тапками.
9. И, да, какие обнимашки? Это ж один сплошной challenge!
petersmol: (Scorpio)
Поцелуи — верхняя смена,
баунс — удары сердца,
свингауты — секс,
объятия — джазовый брейк,
улыбка — коннекшн,
взгляд — акценты,
слова — музыкальность,
вариации — везде вариации.

Слава богу, прошло то время, когда в голове крутились лагранжианы и фазовые переходы.
petersmol: (Псих)
Мишко
ппц, преподы из твоего жж узнают кто что придумал.
Мишко
да уже тот факт, что они у тебя там переписываются )
smol
я вообще забился в уголок и не дышу
petersmol: (Танцы)
В Рождественском свинг-лагере у меня неожиданно отказала сим-карта и я остался без связи с внешним миром. Наверное оно и к лучшему. Так или иначе, телефон использовался исключительно как будильник и блокнот. В последнем сами собой образовались два немаленьких поста. Первый, заморочки про отношения, опубликую как-нибудь в другой раз, если вообще стоит это делать.
Второй — достаточно подробный отчёт о лагерной жизни — скорее всего будет интересен только нескольким людям из танцевальной тусовки. Фоток увы не будет. Любопытствующие — добро пожаловать под кат.
Read more... )
petersmol: (Default)
В продолжение поста про танго. Продолжаем лезть в интровертные дебри :)


  • После 10 месяцев регулярных занятий уже наверное бесполезно говорить. что я ничего не умею. Отмазку пора сдавать в утиль(
  • Окей, дюжину движений я вспомню, но через 10 минут запас креатива всё равно закончится.
  • Я буду ломать себе голову вопросом, нужно ли оно мне. Вообще наверное, да. Но нужно ли это сейчас?
  • В идеале в паре должен быть ментальный контакт, в противном случае это будет просто набор ритмических движений. Скучно.
  • Как добиться такого контакта? Во-первых, партнерша должна быть тебе интересна, иначе к чему оно всё. Во-вторых, интерес должен быть взаимным - иначе это как разговаривать с телевизором. В-третьих, и это ставит меня в тупик, для контакта нужно что-то еще. Ощущение единства, резонанса, общей волны ощущений. Кажется, это называется умным словом "раппорт".
  • Нет, с влюбленностью это никак не связано. Танец - это скорее социальный ритуал. Ну и способ получать удовольствие, естественно
  • С одной стороны, степень знакомства с партнершей играет второстепенную роль. С другой, контакт требует определенных усилий, в это надо вкладываться. Понять партнершу, почувствовать ее настроение, уловить ее отношение к тебе.
  • Так странно после расходиться. У контакта нет периода завершения, он либо присутствует, либо нет. Ощущение другого человека просто медленно тает внутри.
petersmol: (Default)

Похоже, я подсяду на Куросаву - его "Цубаки Сандзюро" (a.k.a. "Отважный самурай") меня покорил. Про го в фильме ничего нет, не считая этого кадра, но уверен, что фильм придется по вкусу любителям интеллектуальных игр. Я видел два фильмы Акиры Куросавы, оба отличаются феноменальной точностью и продуманностью деталей военных действий. Но если в "Семи самураях" показывается тактика ведения боевых действий, то в картине "Отважный самурай" борьба куда более хитра и коварна, хотя режиссер не забывает баловать зрителей эффектным действием.
Сходство со спагетти-вестернами Леоне прослеживается явное, неважно кто был первым, ибо оба одинаково круты.

P.S.
Сегодня ходили в "Полнолуние" на линди-вечеринку, зачёт! Продолжаю потихоньку расширять круг знакомых :) Благодаря [livejournal.com profile] svoya_me4talka в ближайшее время смогу похвастаться фотками
petersmol: (Танго)
Кто там еще мечтал научиться танцевать? ;-)
petersmol: (Танго)
Третьи сутки живу в ритме Otros Aires. Зачем нужна еще какая-то другая музыка?

petersmol: (Default)

Я когда-то писал в жж посты про свои странности. В связи с танцами обнаружил еще несколько, причем их можно обобщать и анализировать отвлеченно.

  • Априори на первое место ставится танец. Но в результате на первый план все равно выходит общение внутри пары, а танец - это просто один из способов общения.
  • Несмотря на то, что вокруг полно других партнерш, но когда девушка отваливается, танцы автоматом забрасываются. Даже если изначально я пришел танцевать неважно с кем.
  • В таких случаях я даже думаю пойти на сольные танцы, типа латины или техно, чтобы не зависеть от партнерши. Да и вообще одному танцевать куда проще!
  • Танцевать с незнакомкой - казалось бы клевая идея, но меня почему-то не вдохновляет.
  • Во-первых, надо ее как-то пригласить на танец, это отдельный подвиг. Лучше всего конечно сначала убедиться, что партнерша хочет с тобой потанцевать, а потом уже ее приглашать.
  • Во-вторых, я не могу предсказать ее реакцию и так далее. Со знакомыми куда проще. Я тут смотрел список друзей в контакте, кого бы позвать на рок-н-ролл. Оказалось, что из сотни френдов позвать могу человек трех. А вы говорите - незнакомые.
  • И почему приглашать обязательно должны мальчики :-(
  • По идее, главное в танце - это получать удовольствие. Об этом я вспоминаю в последнюю очередь, в результате цепи логических рассуждений. А меня волнует, понравится ли танец партнерше/окружающим. Это главное и основное, иначе лучше вообще не танцевать.
  • Даже если партнершу все устраивает, меня может беспокоить, что я не научился делать "вывод на ганчо после саккады назад", а "одни очо да хиро" - это как-то однообразно.
petersmol: (Default)

Самое страшное в танго - это вовсе не ганчо, а приглашать на танец незнакомую девушку.
Никогда бы в голову не пришло заниматься чем-то подобным, но сегодня преподаватели решили устроить нам урок по приглашению партнерш взглядом %)
Ужас!



P.S. Пользуясь случаем, делюсь с вами обалденнейшей милонгой (название выяснить не удалось):

Танго

Jul. 25th, 2007 11:53 am
petersmol: (Pink Panther)
Это было классно! Вот уж не думал, что я еще что-то помню и, более того, могу кого-то научить.
Если на занятиях на Таганке мы обычно большую часть времени централизовано отрабатываем одно-два движения, то сегодня в саду Эрмитаж было несколько пар разного уровня подготовки, Геннадий подходил к каждой паре отдельно, так что большую часть времени мы были предоставлены самим себе. Партнерша схватывает все на лету, еще немного практики, больше внимания к деталям (это и ко мне относится), и будет вообще здорово.

Еще там были совершенно замечательные дети 2-х-4-х лет, которые наблюдали за нами, залезали на эстраду и завороженно ходили между парами, а иногда даже начинали танцевать.
Мы пришли к 19, протанцевали два часа (столько примерно и длиться одно занятие), устали и пошли отдыхать там же в Эрмитаже. Когда к 23 мы стали потихоньку идти к метро, наши еще продолжали танцевать.

В общем, настроение отличное. Надеюсь, в следующий вторник мы тоже пойдем ;-)
petersmol: (Default)
Тут Андрюха попросил меня написать инфу о школе танго, куда я ходил зимой. Зашел на их сайт...

С 24 июля по вторникам с 19:00 в саду «Эрмитаж» - в зеленой жемчужине столицы, открываются бесплатные уроки аргентинского танго для всех желающих и с любой танцевальной подготовкой. Подробнее


Всё, я туда иду!)) Есть желающие присоединиться? ;-)

April 2017

S M T W T F S
      1
2345 678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 24th, 2017 11:58 am
Powered by Dreamwidth Studios